赵小钧：水立方设计者(1)

　　水立方设计者――赵小钧

　　他用心想像出“水立方”神秘温婉的气质；他用智慧雕饰出“水立方”纷繁自由的结构；他用手描绘出“水立方”简洁纯净的造型；他用勇气塑造出百年奥运建筑史上的经典。

　　赵小钧是济南人，1985年从山东省实验中学毕业。另外，济南奥体中心主设计也出自赵小钧之手。

　　赵小钧：“水立方”甘当配角

　　两座地标，不一样的定义。

　　自西向东，驱车至北四环奥林匹克公园，最先映入眼帘的本为“水立方”，但事实上，更多人愿意将目光投入她一侧的“鸟巢”――因为在很多人的潜意识当中，“鸟巢”是北京奥运会的象征。

　　作为北京奥运会开闭幕式的举办场所，“鸟巢”正如自身的钢架结构一样，承载着太多期望的重量。

　　比邻而立的“水立方”，别有另一番风情。

　　“当我们赋予‘水立方’人物性格的时候，她更像一位东方女性，有着柔美的皮肤。默默地注视着雄伟的‘鸟巢’。”赵小钧对记者说，他更愿意将“水立方”定义为一个配角。

　　“创造一个最好的配角，并不比创造一个主角容易。”赵小钧托着腮帮告诉记者，他也在同“水立方”一同成长。

　　?“深圳标王”结缘奥运

　　如果说“水立方”是赵小钧设计师生涯之中的一个巅峰的话，深圳的磨练经历无疑是推动他向上的一块基石。

　　深圳湾高层住宅、深圳高交会展中心、深圳江苏大厦、深圳地铁大厦、深圳碧云天住宅区……这一连串地标建筑，大都是通过投标所得，所以赵小钧被同行戏称为深圳建筑设计界“标王”。“2000年是我们比较猛的时候，基本上那一年深圳重大项目我们拿到了一多半。”赵小钧说。

　　当然这不会是一帆风顺的。

　　建筑设计师的工作并不局限于图纸之上，1995年到1996年间，赵小钧不但要完成自己的设计作品，也要接触工地上的事情、接触客户，与政府主管部门进行沟通，与合作者商洽。

　　方方面面的工作之中，总不可能面面俱到，难免会使别人不开心。曾有一段时间，由于一个业务上的争夺，有人扬言“要找赵小钧麻烦”，于是他只好上下班拎一根钢管给自己壮胆。钢管最终没能派上用场，但是让他更加从容地面对生活。“什么经历都是财富。”赵小钧这样讲。

　　赵小钧觉得设计这行当不仅仅是一门技术，实际上是一种对各种事情的理解、感受和心智的考验。

　　考验是多方面的。

　　“花钱盖房子，卖的也好，自己用也好。房子的主人实际上都存在自己特定的需求，这些需求未见得能够说清楚的，但肯定存在。作为一名设计师可以把它体悟出来，呈现出来，然后很准确地给它一个应对，这就是一个好设计师应有的能力。”这是赵小钧对于考验的认识。

　　对待这些，他不将其定义为体验过太多挫折，相反他体味到了“吃亏是福”的意义。

　　5年努力，在2000年终于取得成效。

　　赵小钧成为了深圳的标王，也带出了一支在投标、设计竞赛方面过硬的队伍。

　　带着从深圳走出来的这支队伍，赵小钧挥军北上，但他觉得这只是一支新军。

　　至此，关键词落在了“新”上。也正是由于新，使得赵小钧获得了北京奥运会国家游泳馆的设计机会。

　　?争议水立方

　　“水立方”的设计方案，是由赵小钧率领的中国建筑师小组与澳大利亚PTW建筑设计公司合作完成的。他还记得，当时在悉尼，中外双方设计团队始终围绕着水元素的表现形式来进行创意。

　　按照常理，水与波浪是紧密联系在一起的。于是整个设计团队最初一直在围绕着波浪进行工作的推进。

　　中外思维方式在此出现了较大的隔阂。

　　外国专家拿出的均是波浪、曲线的造型。中方的三位设计师却不约而同地选择了“水平”的形状。

　　三位中方设计师事先并未相互通气，对于“平静之水”的“众望所归”，是因为他们都想要表达一种阴阳对比和含蓄。

　　赵小钧说，他们的设计理念受到过一个故事的启发。中国宋代的一个皇帝出题考全国的画师，题目叫做“深山藏古寺”。怎么把“藏”字画出来，这是最大的难点。结果，拿到第一名的画师，只画了一个在山间挑水的和尚，以此暗示寺庙的存在。赵觉得，这是东方思维习惯下非常吸引人的审美体验，而过于直白地模仿一种形态，则缺少那种“似与不似之间”的韵味。

　　“用盒子的形状‘起义’，经过了十天的争执，才最终敲定设计方案。”赵小钧回忆说。

　　之所以否定波浪，是因为他们觉得波浪传达的审美情趣太单一，“是上一个十年的东西”。

[责任编辑:李国强]

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